Карстен Шуберт

Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней

    Мария Леонидовна Польниковаhas quoted2 years ago
    . В результате история искусства ушла из музея в университет.
    Inessa Shillohas quotedlast year
    в конце XX века музеи снискали огромный культурный успех. Новые музеи открывались чуть ли не каждый месяц, а старые расширялись и реорганизовывались. Их аудитория росла, коллекции пополнялись, значимые выставки разъезжали по миру, посещая все больше мест. Музеи стали новыми символами общественного статуса, совсем как драматические и оперные театры в послевоенный период.
    Inessa Shillohas quotedlast year
    Стиль – это великий уравнитель, унифицирующий самые разные культурные продукты
    Tata Osipovahas quoted3 years ago
    Критика МоМА, высказанная Гертрудой Стайн, – можно быть либо современным, либо музеем, но не тем и другим одновременно
    Анастасияhas quoted3 years ago
    Среди других приобретений достаточно назвать легендарные находки Генриха Шлимана из Трои («клад Приама»), ворота Иштар из Вавилона и ряд важных памятников, найденных при раскопках Олимпии и Амарны.
    Asya Kravchenkohas quoted4 years ago
    Истинное дитя своего времени, британский куратор XIX века привнес в свою профессию последовательно дарвинистский подход. Он был скорее систематиком, чем историком искусства, и его мышление определялось идеей эволюционной художественной цепи. Искусство понималось им как магистраль, ведущая к вершине – греческой классике, а музей – как собрание «образцов», иллюстрирующих эту родословную. Официальный путеводитель Британского музея, изданный в 1875 году, использует термин «образцы» как для естественнонаучных объектов, так и для созданий человеческих рук.
    Катя Логиноваhas quoted4 years ago
    Сегодня новый музей занял шаткую позицию. Он усвоил неотвратимую, круговую логику корпоративного рыночного пространства, нацеленного на экспансию, конкурентную борьбу и рост, – логику, которая быстро отменила все прочие задачи музейного института. Он взрастил поколение зрителей, требующих бесконечного развлечения. Новые здания, большие выставки, постоянно расширяющийся спектр услуг – всё потворствует этим запросам, цена которых непрерывно растет. Но как бы ни желали музеи видеть в себе подобие корпораций, в реальности это не так. В отличие от крупных коммерческих предприятий, музеи не могут выйти на рынки капитала, чтобы финансировать свои капитальные проекты, и не могут брать ссуды, чтобы совладать с временным дефицитом бюджета или неожиданными осложнениями. Большинство даже по закону не могут иметь дефицит. Не существует механизмов решения финансовых затруднений посредством перекредитования или выпуска облигаций. В отличие от корпораций, музеи не располагают экономическими резервами: это предприятия с нулевым итогом, где прибыль немедленно расходуется (по этой причине музеи, независимо от объема финансирования, всегда могут жаловаться на его недостаток). Здесь нет места ошибке, и поэтому задача привлечь толпы посетителей (которые если не покупают входные билеты, то тратят деньги внутри музея) столь безотлагательна и безжалостна, что подавляет все прочие соображения.
    Анастасияhas quoted4 years ago
    От американских критиков, архитекторов и кураторов не ускользнуло то обстоятельство, что неоклассицизм является официальным языком гитлеровской Германии и сталинской России. Обоснованно или нет, но классицизм все больше ассоциировался с тоталитаризмом. Выступая в новообретенной роли стража свободного мира, Америка больше не могла связывать себя с дискредитированным стилем.
    Анастасияhas quoted4 years ago
    Европейские музеи были инструментами революции, а позднее империализма, чего нельзя сказать об их американских аналогах. Социальные реформы выпали из повестки дня американской политики, а что касается глобальных и империалистических амбиций, то пройдет еще полстолетия, прежде чем США выйдут на мировую сцену. В результате первые большие американские музеи были не столь националистическими, имели гораздо более выраженную общественную направленность, а основной акцент в них ставился на образование.
    sinyutinahas quoted5 years ago
    Можно сказать, что один из величайших мифов о музее представляет его как оазис покоя среди бурь политики и истории. Нет ничего более далекого от истины. Музеи реагируют на политические и социальные сдвиги с сейсмической точностью. Сам их успех есть результат исключительной гибкости и способности адаптироваться к переменам – способности, которой лишены другие культурные институты.
    Alina Bogatkovahas quoted5 years ago
    Границы физическому росту музея задает тот объем информации, который может охватить зритель, пусть даже самый любознательный и упорный.
    Oleksandra Kryvtsovahas quoted5 years ago
    Зрелище по своей природе антидемократично (неспроста оно играет столь важную роль в тоталитарных обществах: ведь оно учит пассивности и насаждает невежество). Поэтому в музее демократия зрелища терпит крах. Она извращает базовую идею музея, ибо ставит институциональные интересы превыше интересов зрителей. Она уклоняется от ответственности перед обществом и заявляет о своей неподотчетности. Это означает отказ от исторического долга музея и неизбежно приведет к его гибели.
    Инна Мигунhas quoted11 days ago
    Чем больше аспектов нашей жизни приобретают виртуальный характер, тем сильнее наша фетишистская фиксация на музейном объекте.
    Инна Мигунhas quoted19 days ago
    обстоятельство, что художники обычно предпочитают музеи, созданные на основе уже существующих построек, новым зданиям, спроектированным архитекторами, возможно, отчасти отражает их глубокую подозрительность в отношении заговора между архитекторами и политиками с их общим стремлением к декларативности.
    Инна Мигунhas quoted21 days ago
    ространство, считал он, должно функционировать прежде всего как пространство. Оно должно оставаться нейтральным – что отнюдь не предполагает безликость или невзрачность, – и, по его мнению, лучшим способом добиться этого служит освоение уже существующих зданий. У них есть своя архитектурная конструкция, но, будучи связана с их прежним назначением, она пересекается с экспонируемыми работами лишь абсолютно необходимым образом.
    Инна Мигунhas quoted22 days ago
    . В том, что касается взаимоотношений между посетителями, музей совершенно нейтрален: зрители в нем, если угодно, невидимы друг для друга. И, в отличие от других культурных учреждений, посетитель музея волен выбирать: он может пройти мимо того, что ему неинтересно, и сконцентрироваться на том, что ему нравится.
    Инна Мигунhas quoted23 days ago
    Стеклянный фасад приобрел значение важного архитектурного символа, свидетельствующего об открытости и прозрачности, о том, что позади него не таится никакой идеологической или политической подоплеки
    Инна Мигунhas quoted24 days ago
    современным, либо музеем, но не тем и другим одновременно[59] – до сих пор сохраняет силу для всех музеев, посвященных современному искусству.
    pupsicanhas quoted3 months ago
    «Индустриализированный музей, – писала она, – будет иметь гораздо больше общего с другими индустриализированными сферами развлечения – Диснейлендом, например, – чем с прежним, доиндустриальным музеем. Следовательно, он будет иметь дело не столько с арт-рынками, сколько с массовыми рынками, и не столько с эстетической непосредственностью, сколько с опытом симулякра»
    pupsicanhas quoted3 months ago
    С точки зрения Краусс, новый музей заместил прежний опыт зрителя – созерцательный и сопряженный с личным познанием: «Вместо прежних эмоций мы имеем дело с опытом, который правильно будет назвать „интенсивностью“ – свободно плавающим, имперсональным ощущением, исполненным своеобразной эйфории»
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)