Lauren Elkin

Napoleón III intentó aprender una lección de las revoluciones de 1830 y 1848 y reconoció que quien se hacía dueño de las calles de París se hacía dueño de las batallas que tenían lugar en ellas. Con tal fin pidió a su planificador urbano personal, el barón Haussmann, que tuviera en cuenta las revueltas de la población al rediseñar la ciudad. Walter Benjamin describe la forma en que lo hizo en El libro de los pasajes: «El ancho de las calles hará imposible la construcción de barricadas, y otras nuevas establecerán el modo más corto de comunicar los cuarteles con los barrios de los trabajadores. Los coetáneos bautizan la empresa “el embellecimiento estratégico”».25

Varda ha explicado que el eje emocional de la película es el desplazamiento que protagoniza Cléo de imagen a sujeto, de ser «el objeto de la mirada» a convertirse en «el sujeto que mira».

Las postales, los naipes, las cartas del tarot, los cuadros cubistas…, todas esas imágenes hablan en silencio. Todas son una particular clase de ficción: el lector crea a partir de ellas una narrativa, como las ilustraciones del guion gráfico de una película. Su historia es subjetiva, su significado abierto. No anuncian un futuro irrevocable; lo que muestran puede cambiar de un momento a otro, porque reflejan el estado emocional del consultante.