Vanni Santoni

  • AM / ABhas quoted7 months ago
    Enseñar a escribir: ¿qué quiere decir? Es la traducción del creative writing norteamericano, y es una idea absolutamente equivocada. ¿Qué quieres aprender? Es mucho más importante leer diez, cien, mil libros, en fin, toda la literatura; y si uno no aprende así, significa que no es lo suyo, que nunca será escritor.
  • AM / ABhas quoted7 months ago
    Las normas se enseñan, pero la escritura [literaria] nace precisamente de la transgresión de estas normas. [...] El estilo nace de la exclusión. Y sólo la personalidad individual puede otorgarse a sí misma el impulso propio del verdadero escritor.
  • Héctor Rojohas quotedlast month
    2666, de Roberto Bolaño

    Submundo, de Don DeLillo

    Europa central, de William T. Vollmann

    Cegador, 1, 2 y 3, de Mircea Cărtărescu

    La broma infinita, de David Foster Wallace

    Austerlitz, de W. G. Sebald
  • Héctor Rojohas quotedlast month
    Pastoral americana, de Roth, y Meridiano de sangre, de McCarthy,
  • Héctor Rojohas quotedlast month
    Lo primero que hay que cuidar, si se quiere escribir en serio, es la dieta. Sólo nutriéndose de buenos libros se puede pensar en producir uno decoroso. Es más: siendo el campo literario tan desaforado, se puede pensar en conseguirlo sólo si uno se alimenta de lo mejor.
  • Héctor Rojohas quotedlast month
    un libro poco o nada interesante tiene al menos uno de estos tres defectos, y a menudo dos o los tres juntos: ausencia de necesidad, ausencia de especificidad, ausencia de conflicto.
  • Héctor Rojohas quoted24 days ago
    Pero el interés no deriva solo de la necesidad y de la especificidad. «Un gato se tumba en la alfombra», como sabes, no es una historia. «Un gato se tumba en la alfombra de otro gato», en cambio, sí lo es. El interés brota –sobre todo– del conflicto.
  • Héctor Rojohas quoted24 days ago
    Se sobreen­tiende que, en todas las novelas en que el acontecimiento es el motor principal, es clave la implementación de formas de conflicto (en todos los niveles: escenas, partes, arco dramático). Ya que la percepción de la trama por parte del lector tiende a organizarse alrededor de los conflictos, también en las obras que se basan en el estilo, si no existe conflicto, te arriesgas a perder a tu lector.
  • Héctor Rojohas quoted14 days ago
    En efecto, también valen las oposiciones estéticas y de ritmo. Un libro que tiene como protagonista a un flâneur que camina por una ciudad podrá no presentar conflictos particulares, pero basará su ritmo –y por tanto una parte de su interés para el lector– en el contraste entre las varias cosas vistas, experimentadas y pensadas por el personaje
  • Héctor Rojohas quoted13 days ago
    print on demand a través de Lulu o s
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