Ejmi E. Herman

Biti umetnik se ne svodi samo na ono što se dešava kada ste u ateljeu. Način na koji živite, ljudi koje odaberete da volite i način na koji ih volite, način na koji glasate na izborima, reči koje izustite, veličina sveta koji stvorite za sebe, vaša sposobnost da utičete na ono u šta verujete, vaše opsesije, neuspesi – sve te komponente takođe će postati sirovina za umetnost koju stvarate“

Pogledajte čoveka i videćete da mu je nacionalnost zapisana na čelu“, podučavao ih je on, „posao kojim se bavi na njegovim šakama, a ostatak priče je u njegovom hodu, manirima, ukrasima na lancu za sat i trunju koje mu se zakačilo za odeću.

JR-a su oči sve. On primećuje koliko često izbegavamo da gledamo ljudima u oči i nada se da njegova nametljiva umetnost može to da popravi.

Za JR-a su oči sve. On primećuje koliko često izbegavamo da gledamo ljudima u oči i nada se da njegova nametljiva umetnost može to da popravi.

U umetnosti, perspektiva se odnosi na stvarni ugao iz kojeg će delo biti viđeno. Ona se pažljivo razmatra i u mnogim slučajevima umetnik njom manipulše kako bi hotimice usmerio oko posmatrača.

Perspektiva, od latinske reči perspicere, što znači „gledati kroz“, definiše se kao tačka gledišta iz koje se nešto razmatra ili procenjuje.

gledaj na sve strane. Umesto da automatski budemo usredsređeni na ono što je pravo ispred nas, moramo neprestano da menjamo perspektivu.

svoji agente podučavaju da se često okreću i osmatraju prizor iza sebe dok ulaze na nepoznatu teritoriju – neku novu gradsku ulicu, polje, čak i parking na aerodromu – pošto će tuda morati da se vraćaju.

„Gemba se retko nalazi za radnim stolom. Umesto toga, naći ćete ga u prodavnici. Ili u odeljenju za marketing. Ili tamo gde posluje klijent.“

Umesto toga, naći ćete ga u prodavnici.