Алекс Паппадимас

По-гавайски «Киану» означает «прохладный ветерок над горами»,

«Неоновый демон» — это первая попытка Рефна снять фильм о женщинах — конкретно о том, как культура, зацикленная на молодости и поверхностности, приводит к дегуманизации женщин. Но поскольку Рефн в душе фетишист, «Неоновый демон» для него еще и предлог взглянуть на женщин, заточённых в поп-арте: женщин, омытых или забрызганных искусственной кровью, женщин, измазанных блестящей золотой краской, женщин, позирующих под стробоскопами и в свете разноцветных гелей, женщин, которые ублажают себя, оседлав трупы на столе для вскрытия, женщин, рассекающих по Тихоокеанскому шоссе на быстрых автомобилях, женщин, творящих языческие ритуалы под луной.

в биографии Киану это место очень значимо. В начале 1990-х, когда он проводил на съемках столько времени, что покупать собственный дом не имело смысла, он буквально жил там. Он уезжал на съемки, а его книги и бас-гитару сотрудники отеля берегли до самого его возвращения.

Как и аварии, в которые он постоянно попадал на мотоциклах, — а среди них были опасные и серьезные, — его роскошная бездомность служила единицей информации более глобального образа Киану как неукротимого кочевника с тягой к неистовству, хотя он все больше встраивался в систему производства крупных студийных кинопроектов.

Предположительно, ближайший сосед Киану — Леонардо ДиКаприо, а тот, предположительно, живет в доме, до этого принадлежавшем Мадонне; надеюсь, и то и другое — правда.

Еще меньше мне запомнилась наша вторая встреча, когда он водил меня по калифорнийскому Готорну, где расположена штаб-квартира компании ARCH, основанной им в 2011 году и занимающейся производством и продажей запредельно дорогих, сделанных по индивидуальному заказу мотоциклов. Такую экскурсию он уже проводил для журналистов британского Esquire и Vanity Fair, но эти мотоциклы настолько прекрасны, что, если однажды мне захочется выбросить 85 000 долларов на то, что меня, скорее всего, убьет, я знаю, к кому обращаться.

актера и человека в этом мире, то он уже рассказал об этом в своем творчестве.
Я думаю, все фильмы Киану отчасти автобиографичны, знает он сам об этом или не знает, вкладывал он в них подобный смысл или нет.
«Важно, — писал режиссер Робер Брессон об актерах в своих фильмах, — не то, что они показывают, а то, что скрывают, и в особенности то, о чем они в себе не подозревают» [17]. Он писал это в «Заметках о кинематографе», книге, изданной в 1975 году, — в ней Киану не фигурирует ни разу, но о нем как будто говорится едва ли не на каждой странице.

обусловлена не в последнюю очередь тем, что он глядит на нас сквозь каждого своего персонажа, и в этот момент он — Киану Ривз, и он осознаёт, что мы все видим его, а он не видит нас, и гадает, уловили ли мы, что персонаж — снова Киану Ривз, оказавшийся в новых вымышленных обстоятельствах.

В его работах всегда развивается драматургия второго плана — собственное стремление Киану добиться искренности и реальности в рамках не зависящих от него обстоятельств, от обычной искусственности кинематографа как вида творчества до откровенной низкопробности конкретного фильма.

удивительный, амбициозный и порой обескураживающий проект артиста