Editorial Cuneta

«Por un lado, el día a día de un entorno familiar en el que una voz busca su espacio. Por otro, un retraimiento radical en que lo inconsciente y lo social configuran la normalidad y cualquier promesa de autonomía. Ruido blanco no es una canción biográfica de emociones vaciadas, sino música obstruida de un vórtice subjetivo que absorbe y compacta ambos planos.» Christian Anwandter

Esta es la historia de un viaje, de varios viajes en uno. Así mientras una pareja que apenas se conoce viaja a bordo de un Peugeot que va de Monterrey a la Ciudad de México una voz aprovecha todos esos kilómetros para desplegarse en diferentes episodios de la vida de Mauricio Veytia, un documentalista “que aspiraba a hacer también ficciones”. Quien habla pareciera ser la memoria misma, porque ¿quien mejor que ella puede reconstruir los sucesos del mundo?
En Veytia, primera novela publicada del poeta y editor
mexicano José Luis Bobadilla (1974), prevalece
una voz poética, una rítmica bien afinada, en donde
la música del texto evoca y revela, es decir, bucea en los oblicuos estratos de la existencia.

«Con una estructura fragmentada y valiéndose de un lenguaje cinematográfico, Carlos Araya Díaz desarrolla en ésta, su primera novela, una intrigante historia de pérdidas e intentos de recuperaciones, de sangre y fragmentos de películas, que prioriza la sugerencia y la insinuación por sobre la narración explícita. Estos son enfoques distorsionados: una mujer a contraluz, un hombre que vigila, una galería de voces en off y un plano secuencia que hormiguea en los pantanos de la memoria. En Ejercicios de encuadre, ganadora por unanimidad del Premio Juegos Literarios Gabriela Mistral 2013, el silencio adquiere la fuerza de los recuerdos más tempestuosos.» Alejandra Costamagna

«Una sucesión de miniaturas deslumbrantes que perfilan un personaje protagónico que tolera poco al género humano (o al menos a esa variante que blande su mediocridad como una espada), que descree de su obra (escrita) o de cualquier obra (en general), a tal punto que Stimmberg pertenece también, por derecho propio, a la estirpe de los Bartleby, por la negación permanente de aquello que lo constituye. La fluidez del texto corre pareja con su concisión y ello potencia hasta el límite, también, sus posibilidades expresivas.» Rodrigo Pinto