Основы Теории Дизайна

Герберт Рид определяет дизайн как высшую форму искусства,

Помимо общепринятых демографических характеристик адресата (его пола
и возраста), уровня его покупательской способности (сколько денег он готов
потратить), необходимо учитывать также тип его темперамента, характер миро
понимания, направленность ценностных ориентации, так как все это определя
ет своеобразие психической адаптации к среде и выдвигает дополнительные
требования к личной вещи как посреднику.

Образ — особый феномен и продукт нашей психики, Божий дар од
номоментного постижения явления через целостное представление

Дизайнер же должен обладать еще и умением свобод
но «плыть» в целостном и вневременном потоке культуры.

Когда знаково-символический язык описания, поставляемый
цивилизацией, счастливо совпадает с содержанием господствующей в культуре
идеальной модели мира, возникает целостный стиль мышления или стиль в искус
стве, иными словами, стиль —это удачное пересечение цивилизации с культурой.

стиль —это удачное пересечение цивилизации с культурой

эффективного соединения тренирован
ного воображения и практического мастерства

мы средового восприятия 111
Особенности эмоционально-чувственного переживания городской среды ... 116
Вопросы для проверки 122
Глава 6. Включенное проектирование в эпоху постмодернизма 123
«След» постмодернизма в идеологии средового подхода 123
Особенности дизайна предметно-пространственной среды 126
Методические приемы «включенного»
проектирования (на примере дизайна городской среды) 129
Параметры функционально и эст

переживания городской среды ... 116
Вопросы для проверки 122
Глава 6. Включенное проектирование в эпоху постмодернизма 123
«След» постмодернизма в идеологии средового подхода 123
Особенности дизайна предметно-пространственной среды 126
Методические приемы «включенного»
проектирования (на примере дизайна городской среды) 129
Параметры функционально и эстетически полноценной среды 132
Дизайн-концепция как наиболее творческий
этап разработки дизайн-программы 135
Формирование концепции специфической
предметно-пространственной среды
(на примере развлекательного объекта) 138
Вопросы для проверки 141

удовлетворения ожиданий массово го потребителя. Единственная цель дизайна — получение производством при были через хороший сбыт товара. Это — не прикладное искусство и не абст рактное формотворчество, не эрзац искусства, это — просто новое явление культуры. • Джио Понти придерживается романтических взглядов на профессию, считая ее способом реализации художественных потенций — созданием мира новых и прекрасных вещей. • Джорж Нельсон считает дизайн обслуживающей, лишенной героизации про фессией в условиях цивилизации суперкомфорта, но одновременно и внут ренне свободной творческой деятельностью, способом профессионального самовыражения художника в современном мире, особой формой массового искусства. • Томас Мальдонадо рассматривает дизайн как специфическое художествен ное творчество, эстетический и этический идеал которого заключается в соз дании программы «очищенного» дизайна, основанного на строгой научной ме тодологии. Он ищет пути объективации дизайна в соответствии с идеалом этой деятельности. • Джило Дорфлес и Абрам Моль видят в дизайне особое средство, определен ный способ передачи упорядоченной информации. И дальше В. Л. Глазычев задается вопросом: