Теория современной драмы (1880–1950)

Деятельная жизнь в настоящем в драмах Чехова уступает жизни в мечтах и воспоминаниях и стремлению к утопии. Действие становится вторичным, а диалог, форма вербализации межчеловеческих отношений,— вместилищем монологических рассуждений.

Постоянный переход от диалога к лирике одиночества и составляет очарование языка Чехова. Он становится возможным благодаря невероятной открытости русских и имманентной лиричности русского языка.

Слова произносятся в обществе, не наедине, но при этом изолируют говорящего от окружения.

Так, пьеса «Три сестры» обладает рудиментами традиционного действия.

Драматический стиль, которому грозит уничтожением невозможность диалога, оказывается спасен, когда в условиях замкнутого пространства становится невозможным монолог, неизбежно возвращающийся к форме диалога.

Прежние учения о драме постулируют необходимость соблюдения драматического закона трех единств; в этом якобы заключается особенность драматической формы, не подверженной влиянию ни истории, ни диалектики формы и содержания

Драматург в драме отсутствует. Он не высказывается, но делегирует право высказывания

чтобы быть драмой, она не может иметь отношения ни к чему извне.

драма является закрытой, но свободной и определяемой в каждый момент заново диалектической структурой.

Свобода драматической формы от какой‐либо исторической привязки означает в то же время, что драма возможна в любой исторический момент и может быть востребована любой поэтикой.